「北斎」の使い方、ほかの品詞の結びつき

北斎の描いたか,　　北斎の見ている,　　北斎の陋屋を訪ずれた,　　北斎の顔色はにわかに変わった,　　北斎の絵が描けて参ったと,　　北斎の洩らした,　　北斎の引越しには美人の娘が車の後押ししてた,　　北斎の引越しは江戸の諸方に限られていたが,　　北斎のように百回ちかい引越しはひどすぎる,　　北斎の絵は非常に動きのある,　　北斎のごとき豪傑があらわれるでしょうか,　　北斎の画いた,　　北斎の絵を見上げました,　　北斎の描いたという,　　北斎の猥画をもって見せにきた,　　北斎の名所絵本はいづれも,　　北斎の精密なる写生は挿入せし,　　北斎の草画よりも更に清楚軽快の思あらしむ,　　北斎の喜んでなす,　　北斎の山水中に見出さるる,　　北斎のものは決して偶発的ならず,　　北斎の如く苦心する,　　北斎の新山水起るや,　　北斎の上に出,　　北斎の支那趣味によりては,　　北斎の捉へたる画題の範囲の浩瀚無辺なる,　　北斎の画風の堅実なる写生を基本となしたる,　　北斎の真価値は実にこの写生に存するなり,　　北斎の描きたる,　　北斎の如くその筆勢の赴く,　　北斎のあらゆる方面の代表的作品とまた古来日本画の取扱ひ来りし,　　北斎の価値を限定せんと欲する,　　北斎の作品に関する複雑なる評論をして,　　北斎の筆力を以て同時代の文学者中三馬一九の社会観察の甚辛辣なるに比較せんと欲す,　　北斎の生涯及画風を総論して,　　北斎の思想は根本よりして,　　北斎の以前においても皆写実を基となしたるは,　　北斎の写実に至つては更に一歩を進めたり,　　北斎の技倆を了解する,　　北斎の制作品中その最も傑出したる,　　北斎の山水板画はその素描と布局の甚写生的なるに反し,　　北斎の山水板画を以てその最も成功せる,　　北斎の展覧会を催し夥しくその制作品を陳列したる,　　北斎の地位を余りに重視したる,　　北斎の筆法に模し,　　北斎の画題を思起させる,　　北斎の富士からヒントでも得たかと思うほど,　　

わり狩野融川は北斎を　　得意で北斎に　　気が付いた北斎は　　これに反して北斎は　　方で北斎は　　固陋の北斎と　　雷嫌いの北斎は　　供に持たせ北斎の　　謝絶して北斎は　　人に向かって北斎の　　歌麿や北斎の　　歌麿や北斎が　　ぢめ採りゐる北斎の　　挿画は北斎が　　巧いからだと北斎が　　京伝だったら北斎に　　ところで北斎は　　友人が北斎の　　広重でも北斎でも　　広重と北斎との　　歌麿と北斎とは　　時代の北斎に　　一立斎広重は北斎と　　んか北斎は　　むるは北斎の　　略画に見るも北斎の　　広重は北斎の　　ここには北斎　　衰微し北斎の　　師たる北斎は　　ペルヂンスキイは北斎が　　泰西人の北斎に関する　　ゴンスは北斎を以て　　次は北斎の　　中動もすれば北斎を　　日本鑑賞家の北斎を　　鑑賞家は北斎によりて　　画家にして北斎の　　点において北斎は　　十五巻は北斎を　　彼らが北斎に　　複雑なる北斎の　　余は北斎の　　日本美術論は北斎の　　これを以て観れば北斎の　　画人は北斎の　　所ありしが北斎の　　かくて北斎は　　上流社会が北斎の　　これを以て見るも北斎は　　山水板画は北斎の　　画家は北斎の　　成立し得たる北斎の　　一人の北斎を　　序にいへる如く北斎の　　ボストンにおいて北斎の　　日本美術上における北斎の　　並び後には北斎と　　請求に応じて北斎の　　渓斎英泉は北斎を　　松は北斎の　　歌麿や北斎を　　馬琴と北斎の　　かぎすます北斎の　　富士山を見ろ北斎の　　

早く北斎　　依然として北斎　　にわかに北斎　　あの北斎　　思わず北斎　　同じ北斎　　しばしば北斎　　常に北斎　　むしろ北斎　　永く北斎　　次に北斎　　然るに北斎　　初めて北斎　　夙に北斎　　直に北斎　　殊に北斎　　

葛飾北斎　　北斎先生　　北斎漫画　　北斎画譜　　北斎門　　北斎以上　　北斎筆支那　　初め北斎　　とおり北斎　　北斎筆　　北斎絵本東遊　　広重北斎　　北斎の　　広重北斎あたり　　北斎広重　　北斎ら　　葛飾北斎一立斎広重　　北斎一流　　葛飾北斎論　　俟つて北斎　　北斎歌麿　　北斎北渓ら　　葛飾北斎一　　画狂人葛飾北斎　　北斎称賛者中　　北斎そのもの　　文化以降北斎　　これ北斎　　北斎作中　　独り北斎　　北斎一人　　北斎観　　テイザン曰く北斎　　北斎新案　　北斎板画　　先歌麿北斎二家　　歌麿北斎二家　　北斎伝　　北斎伝中　　北斎広重二家　　画家北斎　　北斎国芳国貞ら江戸時代　　北斎国芳国貞ら　　ふじやまや歌麿北斎　　北斎もどき　　北斎以後　　つた北斎　　景色北斎